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第69章 从香江讲起的亚洲故事(1/4)

    阿梅唱到中段时，她突然用闽南语说。

    “接下来这首歌，献给我在槟城，认识的娘惹师父——”

    音乐变换，是漫画中出现过的“粤剧+马来民谣”融合曲。

    台下很多老一辈华人，热泪盈眶。

    一位阿公对孙子说：“你阿太以前，就是这样唱歌的……粤剧掺着南洋调子……”

    第二站吉隆坡，梅艳芳特意学了些简单的马来语问候。

    当她说出“Selamatmalam”（晚上好）时，马来裔观众报以热烈掌声。

    演出中段，她请上当地着名的甘美兰乐团合作。

    古筝与甘美兰铜锣的对话，创造出空灵的异域美感。

    马来西亚《星洲日报》评论：“梅艳芳证明了，文化融合不是生硬的拼接，而是用真诚的心去理解、去尊重、再创造。”

    十一月，东京武道馆。

    演出前夜，日本主办方负责人，佐藤先生忧心忡忡地找到张振。

    “张先生，我们收到情报……可能有极右团体来抗议。”

    “抗议什么？”

    “说香港歌手不该‘玷污’日本传统文化。”

    佐藤苦笑，“把三味线放进流行歌，他们觉得是亵渎。”

    张振沉思片刻：“演出照常。但可以加一个小环节。”

    演出当晚，武道馆座无虚席。

    梅艳芳唱完日语版《剑舞》后，没有立刻下一首。

    而是走到舞台边缘坐下。

    ——这个随性的动作，让台下的观众们一愣。

    她拿起麦克风，用生涩但真诚的日语说：

    “学这首歌时，我的日本老师山田小姐告诉我：三味线的灵魂，在于‘间’——音符之间的留白。而粤剧的精华，在于‘韵’——拖腔中的情感。

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