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第69章 从香江讲起的亚洲故事(2/4)

    我练了很久才明白,原来最美的艺术,都在那些‘说不清道不明’的地方。”

    台下安静下来。

    “今晚有很多日本传统音乐家,来看我的演出。”

    她望向VIP区,“如果我的演绎,有冒犯之处,请多包涵。但我真心觉得,三味线和古筝对话时……很美。”

    镜头给向VIP区,几位穿着和服的老人微微点头。

    这时,张振安排的小环节启动。

    ——舞台后方的大屏幕,播放了一段纪录片式的短片:

    梅艳芳在日本传统艺能馆,学习三味线,手指被弦磨破;

    她向能剧大师请教身段,一个姿势练到腿抽筋;

    她与年轻的日本舞踏演员交流,比划着看不懂的肢体语言,却笑作一团……

    短片最后定格在一张照片:梅艳芳和山田老师并肩坐在屋檐下。

    一个捧着日语课本,一个拿着粤剧曲谱。

    夕阳把她们的影子,拉得很长。

    旁白是梅艳芳的声音:“音乐没有国籍,但音乐家有故乡。而最好的相遇,大概是——我带着我的故乡,来见你的故乡。”

    短片结束,全场寂静。

    然后,掌声如潮水般涌起。

    持续了整整三分钟。

    连那些可能来抗议的人,都放下了手中的标语。

    演出后半场,当梅艳芳用融合了能剧唱腔的粤剧腔。

    唱起重新编曲的《女人花》时,很多日本观众跟着旋律轻轻摇摆。

    ——尽管他们听不懂歌词。

    但他们听懂了,梅艳芳想要表达的话语。

    结束后,佐藤先生红着眼眶握住张振的手。

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